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Das bundesstaatliche Theater war an der Tulane Avenue 2301 an der Ecke von Miro, mitten in New Orleans. (Die Kongressbibliothek listet dies fälschlicherweise als Los Angeles, Kalif auf, vermutlich aus Verwirrung über die Abkürzung "LA".) zwischen 1936 und 1941. Das Bundesstaatlich Theater Project (FTP) war ein New Deal Projekt zur Finanzierung von Theater- und anderen Live-künstlerischen Aufführungen in den Vereinigten Staaten während der Großen Depression. Es handelte sich um eines von fünf Bundesstaatlichen Ein-Projekten, die von der WPA (Works Projects Administration) gefördert wurden. Das vorrangige Ziel des FTP war die Anstellung von Künstlern, Autoren und Regisseuren, die keine Arbeit hatten, mit dem zweitrangigen Ziel, arme Familien zu unterhalten und relevante Kunstwerke zu schaffen. Das FTP wurde nach einem Gesetzgebungs- und Verwaltungspaket am 27. August 1935 gegründet. Hallie Flanagan, Theaterprofessor bei Vassar, wurde von WPA-Chef Harry Hopkins ausgewählt, um das FTP zu leiten. Sie erhielt die entmutigende Aufgabe, Gebäude ein nationales Theaterprogramm zu übertragen, um Tausende arbeitsloser Künstler in möglichst kurzer Zeit zu beschäftigen. Hopkins fügte der Schwierigkeit ihres Jobs hinzu, indem er versprach, das FTP wäre "frei, erwachsen und unzensiert". Zu dieser Zeit schien diese Erklärung den FTP-Direktoren als grünes Licht für alle FTP-Projekte, unabhängig von ihrem politischen oder sozialen Inhalt. Bald jedoch würde es wieder kommen, um Hopkins, Flanagan und das FTP als Ganzes zu verfolgen. Lebende Zeitungen wurden von Forscherteams verfasst, die sich zum Dramatiker entwickelt hatten. Diese Männer und Frauen haben Artikel aus Zeitungen über aktuelle Ereignisse, oft heiße Knopfthemen wie die Agrarpolitik, Syphilis-Tests, die Tennessee Valley Authority und die Ungleichheit beim Wohnungsbau herausgefiltert. Diese Zeitungsausschnitte wurden in Stücke angepasst, die das Publikum informieren sollten, oft mit fortschrittlichen oder links Themen. Triple-A Plowed Under attackierte beispielsweise den Obersten Gerichtshof der USA, weil er eine Hilfsorganisation für Bauer ermordet hatte. Diese politisch motivierten Theaterstücke zeichnete die Kritik der Kongressabgeordneten schnell. Obwohl die unverhohlene politische Invasion in der Living Newspapers Kontroversen auslöste, erwiesen sie sich auch beim Publikum als populär. Als Kunstform ist die Living Newspaper vielleicht das bekannteste FTP-Werk. Die Probleme mit dem FTP und dem Kongress verschärften sich, als das Staat-Department gegen die erste Living Newspaper, Äthiopien, über Haile Selassie und die Kämpfe seiner Nation gegen Benito Mussolinis marschierende italienische Truppen protestierte. Die US-Regierung hatte bald den Auftrag erteilt, dass das FTP, eine bundesstaatliche Regierungsbehörde, aus Angst vor diplomatischer Gegenreaktion keine ausländischen Staat auf der Bühne darstellen könnte. Playwright und Regisseur Elmer Rice, Leiter des New Yorker Büros des FTP, sind aus Protest zurückgetreten. Viele der namhaften Künstler der damaligen Zeit nahmen am FTP teil, darunter Susan Glaspell, die als Direktorin des Midwest Bureau fungierte. Das Erbe des FTP kann auch in einer neuen Generation von Theaterkünstlern gefunden werden, deren Karriere mit dem FTP begann. Arthur Miller, Orson Welles, John Houseman, Martin Ritt, Elia Kazan, Joseph Losey, Marc Blitzstein, Arthur Arent und Abe Feder haben sich teilweise durch ihre Arbeit im FTP etabliert. Blitzstein, Houseman und Welles arbeiteten an der kontroversen FTP-Produktion von The Cradle Will Rock zusammen. Das FTP war das teuerste der Bundesstaatlichen One-Projekte, das 29,1 Prozent des Bundesstaatlichen Budgets verbrauchte. (Allerdings betrug dieser Haushalt weniger als drei Viertel von einem Prozent des gesamten WPA-Budgets.) Am 30. Juni 1939 wurde das FTP beendet, als seine Finanzierung abgesagt wurde, was größtenteils auf starke Einwände des Kongresses gegen die offen links politischen Töne vieler FTP-Produktionen zurückzuführen war.