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Die Farbholzschnitte der japanischen Künstler hatten seit den Tagen von Ingres an Beliebtheit unter den französischen Malern gewonnen. Manet hatte sie an den Wänden, die er malte, hängen gezeigt und hatte ihre Flachheit durch die Beleuchtung der Menschen in seinen Bildern erreicht. Van Gogh geht in diese Richtung noch weiter, sowohl in Figurkompositionen als auch in Landschaften, wie denen mit den blühenden Bäumen, die er im Süden fand - erinnernd an die Kirschblüten-Drucke von Hiroshige. Und so setzen sich die Ideen, die er in Paris entwickelte, ungebrochen fort, und er tritt in eine neue Periode intensiver Produktion ein. Als das Geld seines Bruders Theo für die Farbe, die er so verschwenderisch verwendet, aufgebraucht ist, setzt er seine Arbeit mit Tusche und einem Pinsel oder einer Rohrfeder fort und bemerkt, dass er das Medium bereits in Holland verwendet hatte, aber die Schilfrohre, die er in der Midi findet, besser sind als die, die er zuvor hatte. Er arbeitet mit einer für ihn ungewöhnlichen Energie in den ersten Monaten in Arles. Er freut sich an der Schönheit des Südens und seiner Menschen - die etwas von dem Typus weiterführen, der von den fernen Vorfahren, die das Land kolonisierten und seine exquisiten Tempel bauten, dorthin gebracht wurde. Aber bald braucht Vincent wieder die Gesellschaft von Künstlern. Es war nicht einfach persönliche Einsamkeit, sondern hatte mit seiner Vorstellung von moderner Kunst und ihrer neuen Richtung zu tun. Er schreibt seinem Bruder, dass er Anteil an der französischen Renaissance hat, die die Maler seiner Generation durch ihre neuen Entdeckungen schaffen.